Автор Венета Павлова

Недавно в Софии состоялся Второй международный фестиваль анимационного кино «Золотой кукер». Членом жюри на фестивале был известный болгарский мастер в этом жанре Румен Петков.

В отечественной анимации Петков работает с 1969 года. Вместе со Славом Бакаловым в 80-х годах минувшего века он создал фильм «Женитьба», который завоевал «Золотую пальму» в Каннах. После демократических перемен в нашей стране в 1989 г. Румен Петков отбыл со своей семьей в США, где работал на разных киностудиях, среди которых Cartoon network и Universal. Уже 15 лет он преподает режиссуру студентам в Калифорнии.

Каковы воспоминания Румена Петкова о болгарской анимации со времен до наступления демократических перемен?

«Анимация была очень свободной в те времена, в отличие, может быть, от художественных фильмов, от издания книг. В некоторой степени на мультипликационное кино смотрели как на искусство, предназначенное только для детей. А немногие фильмы для взрослых, которые мы создавали, были абсолютно свободными, так как показывались на международных фестивалях за рубежом. Мы располагали свободой рассказывать в своих фильмах то, что нам хочется, но никто из нас не позволял себе особых вольностей и мы не были настолько смелыми, чтобы нарушать правила. По этой причине пытались добиться результатов в отношении формы, так чтобы каждый фильм был новаторским и интересным, что касается изображения. Важным является также то, что наше поколение следовало традициям, созданным такими великими мастерами, как Тодор Динов, Доньо Донев, Иван Веселинов. Существовала установленная традиция в отношении того, что является хорошим, положительным. Мы опирались на послания болгарских сказок, притч, басен. Выразительные средства были, скорее всего, эзоповскими, не были прямыми, грубыми. То, что создает определенный стиль – это традиция. Голливуд, например, находится на высоком уровне, благодаря традиции, которая установлена многими поколениями кинотворцов в области анимации и в других жанрах».

Легендарный фильм «Женитьба» был создан в 1983 году. Тогда перед Петковым поставили задачу – необходимо придумать фильм, который сделать на компьютере в Японии и затем показывать его на фестивалях. Кроме того, авторов должно было быть двое. Румен Петков впервые имел удовольствие работать со Славом Бакаловым – талантливым художником, с прекрасным чувством юмора. Но между ними разразились невероятные конфликты, каждый из них написал сценарий, который другому не понравился: «В конце концов, так как мы оба хотели уехать в Японию, а тогда поездки не осуществлялись так свободно, как сейчас, я сказал Славчо, что нам можно сделать, – продолжил свой рассказ Румен Петков. – Я беру в качестве героя болгарского крестьянина, который будет жениться, и который в ночь перед женитьбой думает о свадьбе. Делим фильм на две половины. Я сделаю внешнее, видимое, то, что случается в реальности во время свадьбы. А Славчо войдет в мышление крестьянина и представит его внутренний мир. Внешний мир, который я нарисовал, представлял крестьян, которые гонятся за поросятами, поют песни, и они были очень интересны. Все это на фоне быстрого ритма болгарской фольклорной музыки. А Славчо рисовал представление жениха о невестах, которые играют хоро, используя декоративные формы, которые были в полном контрасте с внешним миром. Вместе с композитором Борисом Карадимчевым мы сделали музыку – с невероятными песнями, которые исполняют деревенские бабушки. Уникальная красота и колорит…».

Для контраста Слав Бакалов дополнил совсем другую музыку и после объединения фильма, он и Румен Петков отбыли в Японию, сделав его компьютерную версию. К сожалению, им не удалось лично получить свою «Золотую пальму» в Каннах. Но Румен Петков хранит на стене своего дома в США документ, удостоверяющий, что он является обладателем престижного отличия.

Каковы новые моменты в развитии современной анимации?

«Новым является то, что уже почти нет разницы в отношении того, как создается художественный и анимационный фильм, когда речь идет о полнометражных фильмах, – объясняет Румен Петков. – Так как в большой части художественных фильмов присутствует анимация – например, в сценах, которые иначе стоили бы очень дорого, анимация создает иллюзию о происходящем. Таким образом, фильмы делаются значительно быстрее. Другая тенденция – это присутствие анимации в телевидении. И еще: в кинозалах в Америке каждый месяц появляются новые, прекрасные анимационные продукции. Новое находится в технологии, в разнообразии невероятных выразительных средств».

Перевод Марии Атанасовой

28 октября 2011 г.

Источник:  BNR